水彩画于正山于润发山水画邓丽君

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1、当我们为当前水彩画空前的繁荣发展局面感到欣喜和鼓舞时，水彩画的自身发展也遇到了前所未有的问题～一水彩画脱离或丧失本体语言的问题。本文通过对水彩画本体语言的阐述，对当前水彩画脱离本体语言现象的分析，提出保持和发扬水彩画本体语言是水彩画生存和发展的基础，并提倡在创作中要充分发挥水彩画的本体语言特色。并且分析水彩画本体语言体系的形成因素。

2、第二部分是对当前水彩艺术现状之分析，为了追求新、奇，别具一格，一些人在水彩创作中融合太多语言，过多的采用现代媒介符号来填充画面，弄的水彩画面目全非，却自认为开辟了新的水彩画语言语，探索新的水彩艺术之路。从而得出保持和发扬水彩画本体语言迫在眉睫。第三部分指出保持和发扬水彩画本体语言特色是水彩画生存和发展的基础。

水彩画于正山相关拓展

于润发山水画

书画鉴赏丨大山雀、斑鸠工笔国画步骤。书画鉴赏丨恽寿平：绘画的最高境界在于传神。清晨阅读丨不为往事扰，只愿余生笑。圖文信息來源于網絡、版權歸原作者、平台发布仅限服务于书画爱好者，如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改。是表现山石、树干等物象结构、纹理、质感、体面及向背关系的重要形式手段。尤其是描绘山石，皴法一向被视为法之大端。

皴法名目繁多、面目各异，具有较强的形式感和特殊的审美效应。这里仅谈一谈“北宗”山水中常用的皴法。据古今画谱所示，山石的皴法达五六十种之多。就是同一种皴法，也有多种变化，繁、简、工、写各不同。有些皴法之间界线模糊，不易分辨。有些皴法可互相混用，有些皴法会产生一些似是而非的变化，这些都使初学者难于捕捉和把握。

于国辉山水画

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